Если в предыдущей статье мы говорили о камерах высокого класса и высокой надежности, не рассчитанных на широкое (а иногда и неширокое) применение дополнительных приспособлений, то теперь перейдем к более сложному уровню - камерам системным.

Система - это целый комплекс из собственно камеры и набора аксессуаров, расширяющих ее творческие и технические возможности. Среди аксессуаров первое место занимает сменная оптика - выбор объективов разного фокусного состояния и разной светосилы, позволяющих наиболее оптимальным образом решить ту или иную творческую задачу. И сменная оптика, и другие аксессуары, естественно, не приобретаются сразу, а дополняют вашу систему по мере необходимости. Но само их существование решительно раздвигает горизонты ваших возможностей.

Системными являются, по сути дела, все зеркалки, к каждой из них выпускаются десятки объективов и множество других "причиндалов". Но, как и раньше, мы остановимся на тех немногих камерах (или системах), которые знамениты не только высокой ценой, но, в первую очередь, высоким качеством, высокой надежностью и не менее высокой престижностью. Не пренебрегайте последней, вы многое выиграете в глазах знатока, когда при деловой или дружеской встрече с напускной (но не более!) небрежностью бросите на стол последнюю модель Лейки или Контакса. Это не моя мысль и даже не слова из рекламы знаменитых фирм; это искреннее признание одного из известных американских бизнесменов, не чурающегося похвастаться своим фотографическим хобби. Очень престижная и очень известная камера, лежащая на боку, - как золотой Ролекс на руке, - лучше всякой визитки наглядно свидетельствует о вашем "просперити" и социальном положении. Вот с этих двух камер мы и начнем.

С Лейки в середине 20-х гг. начиналась малоформатная фотография на 35-мм перфорированной пленке. История этой камеры поучительна, о чем мы писали в № 1-2`99 и 5`99, но монополия Лейки продержалась всего десять лет. Уже в 1932 г. вторая могучая германская фирма - Цейсс-Икон - представила свой конкурирующий вариант дальномерной 35-мм камеры Контакс и сразу в системном варианте - почти с десятком сменных объективов и множеством приспособлений для специальных съемок, самостоятельного проявления пленок и тому подобных изысков. С тех пор началось, тридцать лет продолжалось, а в 80-х гг. вновь возобновилось беспрестанное соревнование двух знаменитых имен. Сейчас только они представляют собой достойные варианты системных дальномерных камер, несмотря на то что Контакс сменил и своего хозяина, и свою начинку.

Суть дальномерной Лейки осталась прежней, как у довоенных моделей и нашего ФЭД`а. Сейчас она представлена моделью Leica M6 в нескольких модификациях отделки корпуса (серебристый, черный, титановый) и небольшими отличиями в характеристиках дальномера. Оптический видоискатель Лейки - настоящее совершенство и по быстроте наводки, и по брильянтности картинки. Автоматики по сути дела нет, но встроенный TTL-экспонометр, смена поля зрения видоискателя при смене объективов разного фокусного расстояния, практически бесшумны затвор наряду с ювелирным исполнением и знаменитой оптикой делают фотографирование этой камерой истинным удовольствием. Конкурирует с дальномерной Лейкой камера Contax G2 - современная достаточно автоматизированная камера со столь же заметной, как у Лейки оптикой фирмы Carl Zeiss. Причем камера не только очень точная, но и очень разносторонняя. Наличие совершенной автоматики (автофокусировка, TTL-замер экспозиции, автоматическая отработка экспозиции, моторная протяжка пленки, экспокоррекция и автоматическая эксповилка, полное слияние с согласованной приставной вспышкой) сочетается со вполне профессиональной возможностью отключения этой автоматики и перехода на ручной режим управления, предоставляющий фотографу безграничные возможности для творческого самовыражения. Оптического дальномера в камере нет, он заменен электронным, который (при ручной фокусировке) показывает точную наводку по слиянию на дисплее окуляра двух индексов. Набор сменной оптики (пока еще) менее широк, чем у Лейки, но для всех основных задач она имеется, от суперширокоугольника до портретника. Изготовлена эта камера не менее тщательно, чем Лейка, и ее (так же как и ее конкурента) просто не хочется выпускать из рук. Это одна из последних разработок в семействе Contax, и, представляя ее, фирма объявила, что "мы создали не просто камеру, мы создали в целом новый класс камер". Так и есть на самом деле, так как никто больше во всем мире не производит электронных дальномерок со сменной оптикой.

Все ближе мы подходим к главной "рудной жиле" теперешних системных камер - однообъективным 35-мм зеркалкам. Но прежде чем окунуться в их безбрежное море, остановимся на паре камер широкопленочных. Широкая пленка (рольфильм) - ныне удел истинно профессионального оборудования, не только достаточно дорогого, но, главное, тяжелого и слишком громоздкого для любительских съемок. Тем не менее увеличенный формат кадра на этой пленке (4,5x6 см, 6x6 см, 6x7 см) имеет определенные преимущества перед ФЭДовским кадриком 24x36 мм как по резкости, так и по мелкозернистости изображения. И вот среди камер на широкую пленку определенно есть две, представляющие несомненный интерес для состоятельного любителя.

Первая из них - двухобъективная зеркалка Rolleiflex 2,8 GX - была в свое время, в те же 20-е гг., прародителем всего семейства двухобъективных зеркальных камер, столь знакомого нам и нашим детям по их наиболее простому воплощению - ленинградскому Любителю. О Роллейфлексе и его секретах мы писали в № 6`98, и писали очень хорошо. Хотя эта камера не совсем системная, то есть не имеет сменной оптики, она является камерой прекрасной. И если вы хотите получить наивысшее качество изображения, да еще на широкой пленке, поинтересоваться Роллейфлексом есть прямой смысл. Размеры и вес его вполне умеренны, обращение очень удобное, встроенный экспонометр гарантирует правильную экспозицию, а выбор и компоновка кадра на большом матовом стекле сами по себе доставляют внутреннюю радость. Снимок же рисует Planar Цейсса - один из самых знаменитых объективов в истории фотографии.

Другая широкая камера - Mamiya 7 II (см. ФМ № 5`2000). Это среднеформатная дальномерка форматом 6x7, позволяющая также делать панорамный снимок 24x65 мм на 35-мм пленке. Несколько объективов с центральными затворами, включая широкоугольник 50 мм f/4,5 (что соответствует фокусному расстоянию 24 мм на 35-мм пленке), не только по утверждениям прессы, но и по отзывам испробовавших эту камеру специалистов, отличаются поразительной резкостью и позволяют делать выдающиеся широкопленочные слайды в поездках, походах, на деловых встречах и просто в семейном кругу. Это как раз тот случай, когда выступает на первый план преимущество широкой пленки, а "объемность" всей системы (1200 г с объективом) остается еще в пределах допустимого для фотографа с неатлетическим сложением.

А теперь подойдем к самым системным из всех системных фотоаппаратов - однообъективным малоформатным зеркалкам. Именно они олицетворяют могучую силу соединения механики, оптики и электроники, реализуя в себе нужные и ненужные автоматические режимы, и запредельные характеристики, и рекламные приманки. Кажется, что невозможно уже придумать еще что-то полезное для практики, однако появляется нечто совсем неожиданное, а с ним и очередная модель, сменяющая предыдущую с быстротой курьерского поезда. К счастью, это удел массовых любительских камер, где коммерческие интересы и конкурентная борьба затмевают действительную техническую необходимость совершенствования аппаратуры.

Отнюдь не все, когда-то крайне модное в популярных моделях, выпадает в осадок, сохраняющийся в профессиональной аппаратуре. Однако, с другой стороны, именно на массовых моделях проверяется реальная полезность и приживаемость нововведений, до этой поры нигде не опробованных.

Один из последних и наглядных примеров: встроенная малюсенькая вспышка была сначала обязательной принадлежностью только компактных камер. Затем она на откидном кронштейне появилась в любительских зеркалках и, нужно сказать, оказалась очень удобной, так как не навязывала своего присутствия, но спасала в безвыходной по свету ситуации. И вот недавно, после немалых споров, она взята на вооружение в настоящей профессиональной Минольте "девятой", причем здесь ей отводится роль не только главного источника освещения, сколько маяка, поджигающего импульсы в любой по сложности схеме с дополнительными разнесенными вспышками, не соединенными с камерой надоедливыми проводами…

Но мы, как и прежде, ограничимся наиболее надежной и долговечной группой аппаратуры, то есть опять камерами полу- и полностью профессиональными. Позволю, однако, дать здесь неожиданный совет - не гонитесь за самой вершинной моделью каждой фирмы. Причина проста: профессиональные камеры ведущих фирм - это основной инструмент в руках репортеров. Именно их требованиям соответствуют или пытаются соответствовать многие технические характеристики, совсем не обязательные и даже излишние для нас, простых смертных. Подумайте сами: критична ли разница в скорости фокусировки в 0,5 и 0,3 с, если вы не занимаетесь спортивными съемками и не пытаетесь сделать портрет известного деятеля в момент его усталой зевоты? Как часто вам понадобится ультракороткая выдержка в 1/12000 или 1/8000 с? Мне и 1/4000 с реально не понадобилась ни разу в жизни. Эти предельные возможности нужны крайне редко, но сопряжены с заметным усложнением конструкции, ростом динамических нагрузок, неоправданным для рядового потребителя увеличением цены. Другое дело - следующий уровень профессиональных моделей, там, как правило, есть все нужное и тщательно сделанное без запредельной интенсификации механизмов.

В мире однообъективных зеркалок выбор подходящих вариантов достаточно широк. Начну с особенно любимой мною марки Contax. Она - не гонясь за потребностями вечно спешащих репортеров - предлагает отборные модели с возможностями, которых просто нет у других фирм. На мой взгляд, достоинством линейки Contax является и однотипность эргономического решения: управление разными камерами не только наглядно, но и настолько похоже, что, имея на боку две-три разные модели, не приходится задумываться, какая из них в данный момент у тебя в руках.

Контакс, пожалуй, единственная марка, которая позволяет себе оставаться настолько консервативной, что лучшую модель продолжает делать неавтофокусной, хотя в семействе есть одна автофокусная камера, при этом совершенно уникальная - не требующая специальных автофокусных объективов (совсем недавно появилась и вторая - Contax N1, но для нее требуются специальные объективы). О ней чуть ниже, а начнем с лучшей модели - Contax RTS III. Это удивительно сделанная профессионального качества камера, вся из металла, с полным набором экспозиционной автоматики и двумя техническими решениями, которые гарантируют предельно резкое изображение, настолько резкое, насколько его может создать современный объектив наивысших параметров.

Первое решение - неистираемый, совершенно плоский прижимной столик из циркониевой керамики - уникального материала космических технологий, уступающего по твердости только природному алмазу. Второе решение - особая система вакуумного прижима пленки в кадровом окне, заимствованная из аэрофотосъемочной аппаратуры. Идея здесь проста, а реализация для фотоаппаратуры общего назначения уникальна. Пленка, в противоположность фотопластинкам, не остается в аппарате совершенно плоской, а имеет тенденцию выгибаться внутрь кадрового окна, причем величина такого прогиба, то есть отклонения от плоскости, в которой фокусируется формируемое объективом изображение, достигает 10-15 микрон, или одной-полутора сотых долей миллиметра.

Казалось бы, ничтожная величина, однако у современного или длиннофокусного объектива она способна при полном отверстии диафрагмы "съесть" 10-15% реальной разрешающей способности, дать на пленке, к примеру, вместо 100 линий на миллиметр всего 85-90. Для многих аппаратов и это значение является превосходным, но ведь сохранить предельное разрешение все-таки лучше. Вакуумный прижим "подсасывает" пленку по всей поверхности к прижимному столику (вспомним, что и он ультракласса) и снижает провал до 2-3 микрон, и это пятикратное улучшение плоскости дает в руки фотографа те возможности, которых он не имеет в других аппаратах. Технология вакуумного прижима оказалась столь эффективной, что ее во второй раз применили и в самой последней новинке этого семейства - широкопленочной автофокусной камере Contax 645, своего рода сенсации, так как раньше под именем Контакс выпускались только 35-мм аппараты.

Вторая достойная упоминания модель - Contax RX - отличается, пожалуй, от предыдущей только отсутствием вакуумного прижима, но вместо этого снабжена электронным дальномером, заметно убыстряющим наводку на резкость у людей, чувствующих неудобства при визуальной фокусировке по матовому стеклу. Однако между ними расположен тот самый уникальный Contax AX, который и электроникой насыщен сполна, и автофокусировку имеет необычайную: при наводке на резкость у него вращается не объектив, а двигается весь блок, где расположена пленка. В результате камера работает как автофокусная с любым неавтофокусным объективом, то есть со всей линейкой высококачественной оптики как с контаксовским байонетом, так и с любыми "чужими" объективами, которые можно поставить на камеру через переходные адаптеры. В частности, это вся отечественная сменная оптика с резьбой 42 мм, которая иногда имеет вполне приличное качество, но несомненно дешевле фирменной.

Завершим обзор Контакса совсем консервативной моделью - Contax S2 и S2b, чем-то вроде родного Зенита, только в контаксовском престижном исполнении. Это механическая и даже не автоматическая камера, в которой помогает вам всего лишь один встроенный экспонометр. Все остальное вы делаете самостоятельно: и выдержку с диафрагмой подгоняете вручную, пока не загорится нужный сигнал, и на резкость наводите. Такие полуавтоматические камеры - гордость 70-х гг. - уцелели у очень немногих производителей, которые понимают, что не автоматикой единой жив настоящий фотограф. И именно с подобного аппарата мы начнем рассказ о другой лидирующей фирме - Nikon. Это Nikon FM2, который также выпускается уже более десяти лет.

Nikon вообще одно из немногих имен, звучащее у всех на устах, причем вполне заслуженно. Но если у Контакса, как у Лейки, все модели - это камеры для знатоков и миллионеров, Никон более прозаичен и коммерциализован: наряду с продукцией профессиональной он делает хорошую, но достаточно серенькую любительскую массовку. Поэтому, не отступая от заявленных ранее критериев, для выбора у нас останется много меньше вариантов, но зато очень современных и отлично отработанных.

Не будем гнаться за Nikon F5 - это топ-модель предназначена для самых крутых репортеров. Но под ним ходят Nikon F90X - очень удобное и симпатичное создание - и наипоследнейший Nikon F100 в прочном корпусе из авиакосмического магниевого сплава, у которых "есть все", но все ли нужно? Сам Никон и эти две модели определенно достойны внимания хотя бы еще и потому, что байонет сменной оптики у этой фирмы унифицирован чуть ли не полвека, и поэтому на самые последние автофокусные модели фотограф может поставить неавтофокусную оптику прежних лет и наоборот (с потерей автофокусировки, конечно). Мне же среди Никонов всегда нравится отлично отработанный и просто сделанный Nikon F3 - еще не автфокусный, но, в отличие от FM2, имеющий полезную эксповилку и множество разносторонних приспособлений.

И если вы остановились на Никоне, добротная пара из автофокусной и неавтофокусной камеры создает вам настолько серьезную техническую базу, что, лишившись, не дай Бог, доходного места в бизнесе, вы спокойно можете идти зарабатывать нелегкий хлеб свой "бомбежкой" школ, свадеб и детских садиков ("шютка" - как говорили бессмертные герои "Кавказской пленницы", но шутка ли действительно в нашей переменчивой жизни?).

Зеркалки делает множество фирм, и у каждой в линейке множество, ну, по крайней мере, пять-шесть моделей. Среди них есть и не менее знаменитые, чем Nikon и Contax. Вспомним Canon, Minolta, Pentax , Olympus - эта четверка из большой японской пятерки (к ней принадлежит еще и Nikon) - вечные соперники и законодатели моды среди современной продукции.

У них вы найдете вещи достойные, особенно если эти имена греют вам душу. Но влезать глубже в эту проблему мне почему-то не хочется, ищите подходящий вариант сами.

Я же, старый ретроград, так, наверное, и не смогу признать пластмассу, даже самую наиновейшую, армированную стекловолокном и алюминием, безупречным материалом для профессиональной камеры, как не смогу примириться с пластмассовыми байонетами объективных колец, грошовой печатью надписей вместо благородной гравировки и другими мелкими, но подлыми ухищрениями по снижению хоть на доллар стоимости производства Его Величества Фотоаппарата, великого изобретения технического гения и точнейшего оптического прибора.

Пусть он таковым в моей душе и останется, и пусть его королевские достоинства обходятся в ой какую копеечку - Принцесса Фотография, дочь матери Технологии и отца Света того стоит.

(Продолжение следует).

Фотомагазин, № 12 (55) `2000
Андрей Шеклеин