У каждого человека свои заботы. Один мучительно ищет, где бы перехватить сотню до ближайшей зарплаты, другой столь же напряженно думает, куда поместить свой немалый капитал, чтобы спасти его от инфляции и экспроприации.

Эта проблема интернациональна, и, быть может, душевные муки немногих вторых уносят даже больше здоровья, чем тоскливое уны-ние первых. И хотя ситуация эта стара как вечность и неразрешима как само мироздание, люди, забывая о бренности и скоротечности нашего существования в этом мире, постоянно с тем или иным успехом пытаются решить ее. Не все находки удачны, и тогда остается только любоваться когда-то внушительными, а ныне ничего не значащими суммами на сберкнижке или перебирать некие "ценные" бумаги обанкротившихся предприятии, коммерческих банков или государствен-ных займов несуществующих государств.

Бумага остается бумагой, кто бы ее ни нарезал и что бы на ней ни рисовал. В сравнении с ней любой материальный предмет кажется несравненно более долговечным и более весомым, чем эти странные числа на современных дисплеях, бегущие строка за строкой в биржевых сводках и экономических обзорах, выходящие из небытия и в него же исчезающие. Многие поняли это давно и столь же давно ищут те материальные субстанции, которыми стоит обзавестись, чтобы чувствовать в руках вещи реальные. Этих субстанций не так уж много. Задав вопрос "Куда вложить деньги, чтобы их не потерять?", журнал "Эксперт" в июльском номере прошлого года называет всего три возможности: погоню за золотым тельцом, антикварный рай и недвижимость. Золото конечно прекрасно, но мы в нем не спецы, с недвижимостью читатель, надеемся, разберется и без нас, а вот с одним из видов антиквариата, я надеюсь, мы сможем вам помочь.

Речь пойдет об антиквариате фотографическом, и прежде всего о старой или старинной фототехнике - камерах, оптике, аксессуарах, хотя это и не исчерпывает понятия редкостей. Многие собирают старинные снимки, в первую очередь оригинальные работы известных мастеров, букинистические журналы и книги, иным из которых перевалило за сотню лет, каталоги, фирменные значки или вымпелы разных выставок. Другими словами, все, что прямо или косвенно относится к фотографии и создает ее историю. Как всякое коллекционирование, занятие это безбрежно, и мы сразу ограничимся весьма конкретной областью, а именно "железками" и "стекляшками" - собственно аппаратурой, оптикой и кое-какими приспособлениями. Да и здесь порекомендуем серьезные дополнительные рамки.

Подчеркнем сразу, что в отличие от других областей антиквариата собирательство в фотографии имеет особый смысл, в том числе и денежный, если оно сразу начинается на серьезном и продуманном уровне. Здесь оно перекликается с такими областями, как нумизматика (погоня за монетами) или филателия (марки - всеобщая болезнь нашего детства). Можно, конечно, сложить на полку сотню случайных редких камер - это тоже потенциальный капитал. Но если вместо этой сотни подобрать три десятка целенаправленно определенных предметов, затраты на приобретение могут оказаться много меньше, а ликвидная стоимость коллекции - во много (иногда в десятки) раз больше, чем затраты на нее.

Коллекция - это, так сказать, научно обработанная тематическая подборка, и при ее комплектации кроме денег затрачиваются дополнительное время и уйма умственной энергии, расширяющей, кстати эрудицию, а следовательно, и культурный уровень самого коллекционера. Настоящее коллекционирование сродни болезни. Но такая крайность явно излишняя. Все хорошо в меру, и если вы сумели эту меру соблюсти, ваша жизнь наполнится новой радостью спортивного азарта и творческого роста, удачно сочетаемой с хорошими перспективами материальных сбережений.

За границей собирательство старых камер давно поставлено на солидную основу. Издаются специальные журналы*, почти ежегодно выходят толстенные каталоги с указанием текущей стоимости аппаратуры**, множество книг посвящено конкретным вопросам вроде подробнейшего описания всех дальномерных Никонов или исчерпывающей истории Леек и Роллейфлексов. Большинство крупных торговых фотофирм имеет отделы антиквариата и публикует информацию о своих богатствах в текущей журнальной рекламе. Некоторые фирмы специализировались только на антиквариате, причем выбрали для себя отдельные направления (Лейка, Хассельблад, камеры Цейсс-Икон и т.п.), на коих и сосредоточили свои усилия. Периодически проводятся распродажи, аукционы и им подобные мероприятия, которыми не гнушаются даже такие мэтры торговой аристократии, как всемирно известные аукционные дома "Сотбис" и "Кристис". В последнее время подобная торговля активно развертывается и в интернете, участники сообщают в текущей рекламе свои адреса. Иными словами, все достаточно отработано, рационализовано, имеет свою цену и многочисленные источники информации.

О цене стоит поговорить отдельно. Наиболее редкие экспонаты - оригиналы камер времен Дагера, первые Лейки, экземпляры небольших партий "тропических" гармошек начала XX века и тому подобные раритеты могут стоить бешеных денег - десятки тысяч долларов. Не столь уникальная серия обойдется покупателю в тысячи этих самых условных единиц", а продукция, так сказать, старая, но массовая - в сотни или даже всего десятки их. Причём почти полностью определяют эту стоимость редкость вещи и ее сохранность, а не технические параметры, которые были важны лишь в период ее "творческой работоспособности".

Эта невзрачная камера могла бы стать жемчужиной любой коллекции... Увы, Un-Leica - работоспособный прототип первой серийной Лейки - настолько редка, что для удовлетворения спроса музейщиков и коллекционеров фирма была вынуждена выпустить небольшую партию новоделов.	Коммеморативное исполнение может превратить серийную камеру любой стоимости в бесценный уникум. Подарок Анри-Картье Брессону - Leica M6 с гравировкой его подписи и серийным номером, соответствующим дате его рождения, - уникален. Немного дешевле камера, изображенная в начале статьи: в честь 150-летия лейтцевского производства их было выпущено 150, с индивидуальными номерами от 1849 до 1999.

Вот наглядный пример. Массовые любительские Кодаки десятых годов XX, же прошлого, века (их насчитывалось чуть не сотня моделей) идут за два-три десятка долларов и редко поднимаются выше пятидесяти. Но среди них была выпущена небольшая коммеморативная партия, посвященная юбилею одного из отцов американской демо-кратии - Джорджа Вашингтона. И вот экземпляры этой "юбилейщины" отличаются по цене от обычных в тысячу раз!

А вот еще примеры из продаж на аукционе "Кристис" летом 2000 г. Инкрустированный как музейная китайская шкатулка настольный стереоскоп Брюстера (конец XIX в.) был продан за ?£56 000 (около $100 000), один из первых "почти киносъемочных" аппаратов (хронофотографических камер, позволяющих делать небольшую серию снимков несколькими поворотами приводной ручки) был первоначально оценен в ?£12 000, а продан за 58 000. Комплект для мокроколлодионного процесса (камера и оригинальный набор химикатов тех времен!) при стартовой цене £1200 "ушел" за 3760, а немецкая шпионская камера, размещенная в головке трости, разорила покупателя на ?£10 500. Более современная аппаратура, даже самая "роскошная", тянет меньше. Двухобъективный ТелеРоллейфлекс с объективом 135 мм стоил ?£1000 такой же широкоугольный Роллейфлекс (объектив 55 мм) - ?£1650, редкая Альпа Рефлекс на 35-мм пленку со стандартным объективом и сменным телевиком - ?£1100, одна из Леек 30-х гг. (модель IIc в черном исполнении) от начальной цены в ?£ 300 поднялась до 650. Как видите, суммы изрядные и настолько привлекательные, что один из финансовых экспертов аукциона выразился по этому поводу так: "Мы живем в такое нестабильное время, что многие умные люди предпочитают вкладывать свой капитал не в постоянно падающий евро (новая общеевропейская валюта - Прим. авт.), а в постоянно растущие Лейки".

В большинстве случаев советские фотокамеры много дешевле, но представляют отнюдь не меньшую ценность как коллекционные экземпляры. Зоркий-2с - красногорская модификация классической Лейки.	Зоркий-4 - одна из лучших и едва ли не самая популярная советская дальномерка. Чего стоит хотя бы диапазон выдержек от 1/1000 до 1с...

У нас в стране, увы, ситуация гораздо менее цивилизованна. Покупательская способность людей в среднем настолько невысока, что коллекционирование доступно очень немногим, хотя и цены на старую аппаратуру сейчас низки. Истинным, то есть продуманным собирательством занимаются, по всей вероятности, единицы, даже в Политехническом музее (Москва) фотографическая коллекция оставляет желать лучшего. Во всей этой коммерческой неразберихе нарушилась система комиссионной торговли, которая существовала ранее, и для расширенного поиска вожделенных редкостей приходится обращаться к многочисленным "блошиным рынкам" и перекупщикам, не брезгующим ободрать и обмануть. Так что, вставая на эту тропу, постарайтесь в какой-то степени научно подковаться, чтобы не оказаться в незавидной доле "лоха", облапошиваемого любым проходимцем.

Что собирать - зависит, конечно, от вас и ваших симпатий. Однако вспомнив, что ценность коллекции решительным образом определяется ее полнотой, вы, видимо, согласитесь, что остановиться имеет смысл на аппаратуре отечественной. Вряд ли обстоятельства (да и деньги) позволят хоть сколько-нибудь представительно подобрать серию из Никонов, Леек или довоенных Цейсс-Иконов. Среди них есть уникальные вещи, безусловно заслуживающие внимания, и, когда они окажутся в поле вашего зрения, упускать их не стоит, но они все-таки останутся уникальными и коллекции как таковой не составят. В лучшем случае это будет, так сказать, обменный фонд основного направления коллекции.

Другое дело - аппаратура советская. Хотя многое из наиболее ценного уже успело уплыть за границу (наши "коллекционеры" далее понятий "урвать побольше и загнать подороже" обычно не идут), поле для поиска еще достаточно обширно. При желании и терпении здесь можно составить вполне серьезные подборки, ценность которых со временем будет только возрастать. Да и патриотические соображения не должны быть на последнем месте: кто, кроме нас, сохранит для потомков весь немалый багаж успехов советской оптико-механической промышленности, на продукции которой учились и успешно снимали миллионы советских фотолюбителей во всех уголках огромной страны (да и не только советских)?

Приступая к коллекционированию, ограничьте себя вначале разумным минимумом. Брать все подряд проще, но бессмысленно. Например, полная подборка всех моделей и вариантов Зоркого с оптикой и другими причиндалами (видоискателями, фильтрами, блендами, стереонасадкой и т.д.) приближается по количеству к трем сотням экспонатов (если не больше) а вся отечественная коллекция, по грубой оценке, выходит далеко за две-три тысячи предметов. К сожалению, здесь пока еще возможны лишь оценки - полных каталогов не существует, научных описаний отдельных семейств - тоже, поэтому возможны самые неожиданные и потому приятные находки.

И Искра, и Киев-4 характеризуют собой определенные этапы развития советского фотоаппаратостроения а, значит, достойны внимания коллекционера.

Руководствоваться приходится библиографически редким и скорее лишь базовым трудом Ю. Ф. Рышникова "Краткая история советского фотоаппарата (Ростов-на-Дону: ПТК "Искусство", 1993), там же изданным и несколько переработанным переводом этой брошюры на английский язык "Russian and Soviet Cameras 1840-1991, Catalogue", статьями в журнале "Советское фото", как довоенными (1926-1941), так и послевоенными (1957-1992). Наиболее полный каталог - "The Authentic Guide to Russian an Soviet Cameras"*** - вышел за границей сравнительно небольшим тиражом и у нас является огромной библиографической редкостью, а некоторые интересные материалы (вроде истории Фотокора) появлялись в таких редких изданиях как почти производственная "Панорама Ломо". В издательстве "Искусство" было также выпущено несколько книг (Сыров, "История фотоаппарата", Кошелев А.С "Любительская фотокиноаппаратура" и др.), их нельзя рассматривать как каталоги, но они всё-таки помогают при идентификации и оценке технических характеристик аппаратуры и оптики. Много информации содержалось в фотографических справочниках и общих руководствах, выходивших в 50-70 гг. Сделать полные достоверные описания отдельных групп нашей аппаратуры - на мой взгляд, одна из важнейших текущих задач и наших коллекционеров, и нашего журнала.

Полнота коллекции требует всех экземпляров данного изделия, хоть сколько-нибудь отличающихся между собой. Изменились номиналы на головке выдержек, сменилось место или шрифт гравировки названия модели, укомплектована камера другим объективом, поставили или убрали с нее автоспуск или синхроконтакт - вот вам и новые варианты. Огромную роль с точки зрения стоимости играют уровень сохранности, работо-способность и в то же время сохранение первоначального состояния. Вновь обклеенная камера выглядит, конечно, как новая, но при этом ее девственная первозданность может считаться потерянной.

Полноправным членом фотоколлекции может быть и камера ФЭД 5-й серии, которую можно было приобрести совсем недавно за 100-120 рублей: это последняя попытка улучшить Лейку-III, предпринятая в СССР. Увы, похоже, новых не будет...

Хотя камера - не картина великого мастера, и среди них можно столкнуться с очевидными подделками. Вряд ли, конечно, кто-нибудь на старой Лейке будет перегравировывать название на ФЭД (стоимость отличается в десятки раз не в пользу даже очень старого ФЭДа), но вот позолотить металлические детали истинного ФЭДа или обклеить его змеиной кожей для перевода в некие несуществующие на деле особо редкие элитные партии наши умельцы ухитряются чуть не серийно. Заграничные коллекционеры на это часто "клюют" (там были настоящие юбилейные золоченые Лейки и другие камеры), но впадать и нам в такую проруху не гоже. Все это я пишу для того, чтобы вы почувствовали отнюдь не механичность серьезного коллекционирования а его глубокое и серьёзное содержание. А уж все остальное - знания, умение, интерес - придут в ходе самого коллекционирования, главное, чтобы, как говорится, "процесс пошел".

* Укажу только два: Photo Deal - еженедельник, ФРГ, Кельн и Classic Camera -ме-ждународный ежеквартальник на английском и италь-янском языках.
** Например, Lind`s List Camera Price Guide and Master Data Catalog.
*** Jean Loup Princelle. The Authentic Guide to Russian and Soviet Cameras. Hove Foto Books, 1995.

Фотомагазин, № 5 (60) `2001
Андрей Шеклеин